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ción? y, ¿cuándo fue aplicada? Respecto a la autoría del trabajo, a día de hoy, y con la documen-
La Virgen de los Dolores de la tación existente en el archivo de la cofradía , es algo que no se puede responder. Por lo menos
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desde el punto de vista documental. Y en lo que se refiere a la datación, dado igualmente el vacío
iglesia de Santa Catalina y los documental existente en aquellos años, tan solo podemos afirmar que se trata de una aportación
apóstoles del Paso de la Cena de la que fue aplicada anteriormente a 1862, ya que de esa fecha son las primeras fotografías que se co-
nocen del Paso de la Cena; realizadas con motivo de la visita de la Reina Isabel II a Murcia. Unas
Cofradía de Nuestro Padre Jesús instantáneas donde las imágenes de los apóstoles del Paso de La Cena ya presentan estas cenefas
superpuestas. Por lo que es evidente que éstas fueron aplicadas con anterioridad a esa fecha. Muy
Nazareno. Dos obras de un mismo probablemente a finales del siglo XVIII.
En el proceso de análisis estratigráfico, fue extraída una muestra de la efigie de San Felipe,
autor, restauradas posteriormente justo en la zona donde existe la decoración de la que estamos hablando. Una muestra cuya secuen-
cia estratigráfica coincidía con el resto de muestras extraídas en el resto de imágenes, revelando no
por unas mismas manos. solo la técnica polícroma empleada por Francisco Salzillo en este grupo, sino también que la gran
mayoría de imágenes (salvo Cristo y las zonas de carnaciones de San Juan) habían sido repolicro-
Juan Antonio Fernández Labaña madas desde antiguo, muy probablemente a finales del siglo XVIII; quedando este nuevo estrato
separado de la policromía original por una capa que fue identificada por el laboratorio como “re-
sina diterpénica”, y que probablemente se trate de una resina de conífera; es decir, un barniz. Una
capa claramente aplicada por el escultor o artífice que se encargó de la restauración de las imágenes,
e todos es conocido que la Virgen de los Dolores que se venera en la iglesia de Santa aplicada con la finalidad de aislar los estratos antiguos, preparando la superficie para recibir una
Catalina es obra de Francisco Salzillo, al igual que las trece imágenes que componen
Del Paso de La Cena que procesiona cada Viernes Santo por las calles de esta ciudad. nueva capa de color. Estrato que, en el caso del apóstol San Felipe, solo estaba compuesto por una
Pero, ¿tienen estas obras algún otro nexo de unión que no sea el escultor que las llevó a cabo? Pues especie de pátina translucida realizada al óleo, con la finalidad de matizar -que no cubrir- el color
morado subyacente original, dado que el estrato subyacente no estaría del todo mal, no siendo
sí, las manos que después las restauraron y dejaron en su interior el rastro de su paso, como a con- necesario aplicar una capa completa de color . Una nueva capa de color sobre la que se aplicó, con
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tinuación vamos a ver. una técnica similar a la del mixtión, una lámina metálica de oro fino, sin bruñir, y de una menor
FIG.1 calidad (95% Au / 4% Ag / 1% Cu) que el oro primitivo aplicado por Francisco Salzillo (97% Au
El estudio científico de la obra de arte, una valiosa fuente de datos para conocer el / 2% Ag / 1% Cu).
devenir de la obra a lo largo del tiempo.
Retrocedamos hasta el año 2010, fecha en la que, con motivo de las Jornadas Mundiales de SAN FELIPE (PASO DE LA CENA). COFRADÍA DE NUESTRO PADRE JESÚS NAZARENO.
la Juventud, el Paso de La Cena de la Cofradía de Nuestro Padre Jesús Nazareno fue restaurado en MUESTRA OBTENIDA EN LA CENEFA DORADA
los talleres del Centro de Restauración de la Región de Murcia. Una intervención que llevó apare- Capa Color Espesor(micras) Pigmentos Aglutinantes
jado un profundo estudio previo -tanto estratigráfico como radiográfico- de las trece imágenes que Nº
componen el grupo escultórico, a fin de conocer al detalle cual era su estado de conservación, así 1 Blanco 250 Yeso, anhidrita, dolomita Cola animal
como conocer en qué habían consistido las restauraciones que hasta ese momento se habían hecho (trazas), negro carbón (trazas)
sobre el grupo. 2 Pardo rojizo 5-10 Albayalde, negro carbón, azul de Aceite
De los muchos datos que se descubrieron durante aquel estudio, subrayaré uno muy con- Prusia, tierra roja (trazas)
creto, el que mostró –primero a través del estudio estratigráfico, y después mediante la fase de 3 Azul 20-40 Albayalde, azul de Prusia, calcita Aceite
limpieza- que las actuales cenefas que cada uno de los apóstoles llevan en el cuello y mangas de sus (trazas), tierras (trazas)
túnicas no son originales, sino que se trata de una aportación posterior, un añadido aplicado en 4 Rosado morado 30 Albayalde, laca roja, tierra ocre, calci- Aceite
una antigua restauración (probablemente la primera que sufrió el grupo). Un aditamento realizado (dos capas) ta, azul de Prusia (trazas)
por otras manos distintas a las de Francisco Salzillo, dado que las esculturas presentaban, en origen, 5 Pardo oscuro 0-15 - Resina diterpénica
unas cenefas doradas con oro fino al agua con trabajos de troquel (algo similar a lo que presenta translucido
la imagen de Cristo); como así mostraron posteriormente las catas realizadas en algunos apóstoles. 6 Pardo oscuro 0-10 Tierras (trazas) Aceite
Una decoración original en oro fino que, debido a su más que deficiente estado de conser- 7 Dorado 5 Pan de oro (Au 95%, Ag 3%, Cu 2%) -
vación, tuvo que ser enrasada con yeso, cubriéndola casi para siempre; repolicromando de nuevo
la escultura con nueva capa de color que se complementó con el añadido de una nueva decoración;
aplicada en este caso no ya con la técnica del dorado al agua (como así estaba el dorado original),
sino con una técnica mucho más sencilla y más rápida de aplicar, la del mixtión (muy probable-
mente, al aceite). Una técnica de dorado que aporta un aspecto mate al oro aplicado, sin la brillan-
tez y delicadeza que el dorado al agua.
FIG 2, 3, 4 y 5 1 todo en su segunda mitad.
El archivo de la Cofradía de Nuestro Padre Jesús Nazareno no está completo, presentando ausencias muy significativas en lo referente al siglo XVIII, sobre
Una aportación que plantea dos preguntas al respecto, ¿quién fue el autor de esta decora- 2 Pátina semitransparente que se diferencia de otras donde la capa de color era completamente opaca. Lo que lleva a pensar que había imágenes que estaban
en peor estado que otras, necesitando de una intervención más en profundidad, con aplicación de color incluida.

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