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Álvaro García Alcázar
Estudiante del Grado de Historia en la Universidad de Murcia y

Vocal de Juventud

La conservación del patrimonio siempre ha sido un verdadero quebradero de cabeza
para las instituciones pasionarias. El patrimonio religioso se ve expuesto a un conti-
nuo ir y venir de agentes dañinos que provocan la degradación de la pieza en cuestión.
Hasta ahora la única manera de poder sustituir esas piezas por otras idénticas era a través de copias
realizadas por artistas, en las que nunca había una exactitud total, o bien con una obra completa-
mente nueva.
Tradicionalmente, la única forma de catalogar el patrimonio religioso era mediante fotogra-
fías o dibujos. Sin embargo, uno de los métodos de catalogación y conservación más novedosos es
la fotogrametría 3D, comúnmente conocida como escaneo 3D. Mediante dicha técnica obtene-
mos una imagen en tres dimensiones de la talla, con su forma y medidas exactas, así como todos
sus detalles (trazas de pintura o desperfectos) El objetivo de la catalogación mediante la fotogra-
metría 3D es poder observar la realidad de la pieza sin necesidad de estar ante dicha pieza y, por
supuesto, manipularla.
Los usos de la fotogrametría son muy diversos y, en gran parte, desconocidos por la so-
ciedad. En primer lugar, uno de los objetivos primordiales del uso de la fotogrametría sobre el
patrimonio religioso es el de crear facsímiles digitales, cuyo fin es la preservación de la pieza tal y
como está en el momento en el que se digitaliza. Este uso es muy común en la fase previa de una
restauración o bien si la obra sufre de una rápida degradación. Ejemplos de este uso lo podemos
encontrar en el Museo Británico de Londres o la reconstrucción del Arco de Triunfo de Palmira
(Siria) destruido por el Estado Islámico y reconstruido con tecnología 3D1.
Otro uso que se le da a la fotogrametría es la de la creación de piezas en tres dimensiones
que, una vez impresas, son expuestas para que las personas invidentes puedan conocer, a través del
tacto, las obras de arte. Las personas invidentes podrán percibir tanto las texturas como los volú-
menes de las piezas. Esta aplicación no se limita sólo a piezas con volumen, sino también a lienzos,
con la recreación a diferentes niveles volumétricos de los diversos elementos que componen la
pintura. Estas recreaciones vienen acompañadas de textos en braille o guías sonoras, que termi-
nan de dar un sentido completo a la pieza. En este apartado, ciertas cofradías españolas realizan
anualmente un emotivo acto en el que las personas invidentes que lo deseen, pueden tocar con las
manos los rostros, manos y pies de algunas imágenes procesionales. Un ejemplo de esta aplicación
de la fotogrametría lo podemos encontrar en el Museo Del Prado2, con la reproducción táctil de

1https://www.efe.com/efe/espana/cultura/el-arco-del-triunfo-de-palmira-revive-a-las-puertas-naciones-unidas/10005-3951310 .
2https://www.museodelprado.es/recurso/hoy-toca-el-prado/136d1156-7fe8-152e-6352-a1daadfa9af2.

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